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2月25日 给我爱过的男孩们今天在iPod里随机的时候无意听到这首歌，好像从前在钱柜听金璐同学唱过…感觉蛮好 戴上钻石戒指 当作过渡也好 那不愉快的 不算差的 今天做考研的题目，觉得自己还是要加油… 2月23日 春末的南方城市。词曲：李志 这个下雨的清晨 这个下雨的清晨
这首歌太棒了。另外推荐一部电影《苏默斯小镇》，绝对的青春力量。 此外，看了李沧东的《薄荷糖》，虽然是经典之作，可是真的很恶心，跟今村昌平的《我要复仇》有一拼，我终于体会到为什么作为师傅的小津安二郎要辱骂这个徒儿。电影应该带给人美好的力量，就算愤世嫉俗，也不可牺牲基本的美感，就像《苏默斯小镇》，那种生活的气息，那种构造的电影时空没有那种所谓的恶心的被过分雕琢的唯美却让人感动。刚刚下载好《贫民窟的百万富翁》，看到丹尼.博伊尔在拿到奥斯卡最佳导演的视频，想起以前看《猜火车》和《浅坟》，为他高兴，《贫民窟的百万富翁》待会儿就看。还有《赤壁（下）》觉得很棒啊，后来打起仗来不好看，之前渲染的气氛还是让我难得激动了一把，周瑜和诸葛亮就像当年《喋血双雄》的哥俩，吴宇森经营这种感觉的能力不减当年。《天空之城》是影帝让帮忙写期末作业看的，分析了一点政治隐喻，把他当纯粹动画片来看的小朋友们要注意了。盖里.奇的《摇滚黑帮》，还不错，没有外界评论的那么糟糕，至少要好过《疯狂的赛车》，毕竟是抄袭与被抄的关系。最后一个《血钻石》，纯粹是放在PSP里打发时间用的……
2月18日 车逝。
《车逝》这部电影，本来以为唯一的卖点就是“王珞丹的电影处女作“，看过之后发现，《车逝》对于王珞丹对于导演书亚，对中国电影都是一次绝佳的契机，让很多人看到了中国的艺术电影。 把《车逝》定义为艺术片，甚至是实验片，可说毫无争议——单就全片无一句对白，已经习惯话唠电视电影的中国观众便已颇难接受，加上年轻的导演具有含混叙事的野心（也可说是怪癖），本该淅沥分明的故事被无限的间离破坏，再加上视听语言上的暧昧最终导致了《车逝》成为一部只可解读而无法阅读的电影。 虽然王珞丹这个元素已经足以让许多观众按捺内心的焦躁将影片看完，但《车逝》远非拥有一个甜美的女主角这么简单的电影，从表面上看，层出不穷的致敬镜头使导演的野心昭然若揭：关于枯树与时钟的设计，来自塔科夫斯基的电影《牺牲》；最后一块土地的割裂，来自于库斯图里卡的电影《没有天空的城市》；无对白的处理，借鉴自新藤兼人的电影《裸岛》；水下女孩的洗礼与救赎，来自基耶斯洛夫斯基的电影《蓝色》；关于车与公路的描写，来自于文德斯的电影《公路之王》；女孩的自我埋葬与疼痛，出自金基德的电影《弓》——第一遍看完找出来的，未发现的应该还有很多。然而这些所谓的致敬并不只是致敬而已——即使我觉得一个中国电影能容纳如此复杂的语系结构已经不可思议——显然书亚导演为这些形式的外表精心寻找，并且找到了另外一种归宿，促发他们产生了新的意义，这些意义几乎已经能托起整部电影的主题。 《车逝》准确的定义，应该是一部女性思想萌芽的悲观主义电影，王珞丹扮演的美美，在被导演简化抽象化的纷繁复杂的外部世界中，肉体痛苦的活着，然而她的精神世界却写满了畸爱，她喜欢一个年迈的修车工，却又对另外一个一直驾驶红色公共汽车在森林中穿行的司机（更贴切的说法是旅行者）萌生好奇——那是一辆塞满文学与哲思的汽车——然而爱情沾染了世俗的道德，便不再美好与纯澈，男人之间的争斗与残忍是击碎天真的最佳武器，美美的疼痛转为精神层面，并且愈演愈烈，最终她在旅行者的死亡面前褪去衣衫将自己埋葬。 这个解读应该是影片最浅层的意义，也应该是观众能够解读的层面，绝妙的摄影与音乐铺垫出的情绪应该与书亚导演原先设想的相一致，他们那么贴切的缝合在不清的叙事当中，立场坚定的描述这迷失。 我不知道在电影院看到这样的电影的中国观众会如何反应，但我想一旦这样的电影大规模步入影院（这种可能性微乎其微），假以时日，那将是一片埋葬纸老虎的土地。 我想虽然导演玩的已经是世界电影史上几乎束之高阁的手法，塔科夫斯基也许已成为历史，但就如同当年卡拉克斯的《坏血》成为第五第六代启蒙教材一样，对这些调度的敬意与潜心研究，或许能引领书亚走上一条真正的艺术电影之路。 2月15日 日记1……宿舍楼下开了一家“成都小吃”，很像以前黑暗上的“山城小吃”，这种小店很懂得入乡随俗，却又要摆出一副专业川菜馆的阵势，于是我们每每去吃，总能听见服务员扯着嗓子用四川话叫卖——唯恐人们不知道他们是从西部来的，做得一手正宗川菜，然而事实上，除了在外表加上一些能把许多上海人惊出一身冷汗的辣椒，小吃本身并没有任何辣的倾向，口味也是君子之交淡如水，我这样的小人是万万习惯不了的，于是我对于这种挂羊头卖狗肉的做法很愤怒，不过其实这种愤怒归根结底的缘由是学校周边实在没啥东西好吃。 这几天赵诗人连连凶猛的抱怨我有完美主义者的强迫症，具体表现为喜欢用各种暴力手段强行在苹果电脑上破解Vista系统以求得电脑内存的最大化利用，目前已经试验了旗舰版，商业版，英文版，中文版，盗版，上大发布的正版，32位版，64位版等无数版本，无一完美成功，于是赵诗人的电脑就在我手中被蹂躏的千疮百孔，现在他怕了，要求只安装一个Mac系统。另一个原因Final Cut Studio真的很好用，可以让赵诗人忘掉Windows的一切便利。 《丽江的特快车》现在在赵诗人手中剪辑预告片，这真的是一个很不一样的片子，没有华丽的摄影和精致的构图，却让我自己被每一句台词打动。可惜没拍完。 这几天看的片子比较少，文德斯的《公路之王》太让人受教育了——考验参考书上对他的闷镜头大书特书，我现在也装作很专业的去欣赏这种催眠的电影风格。
2月13日 秋叶原@DEEP2月2日 回首又见她。同学会，一直以来都是安静的躲在一边，看他们闹啊闹啊，自己心里倒是波澜不惊的，偶尔拿出照相机拍两张照片，只为简单的说明一下我是个搞电影的。 等等，这个说法肯定不对，因为两年之前我似乎还拿着话筒在台上傻里傻气的主持了个把钟头的所谓真心话大冒险，而两年半之前，好像还是我，我就记得当时喝得涨红了脸，举着个话筒活像一个走穴的边缘小混混，嘴里吐着没什么水平层次的冷笑话，而一年之前，应该没我什么事儿吧，对了，我那时候在拍《小城之冬》。 然后突然之间就大三了，我知道这样的辞藻实在是很土，不过若不是所有人都经历着这个真实，这样的描写也不会传的这么土这么俗了，因为是真的，转眼就毕业了。就好像我跟郭襄说的，现在还唱《模范情书》，下次要是能见，估计，肯定就是《那些花儿》了。 同学会，这一次的还真是不一样，整个过程里我甚至开始以为我是一个班干部角色——这种错觉的产生极有可能是同学会前天晚上被恶性灌了多杯红酒的缘故——整个同学会我开始忽忽悠悠的就成了几乎最忙的人之一，从买材料到看地方，再到烧烤到第二摊安排，当然还有千年不变的集体照，KTV班头大人提前离席之后已经彻底撒手给我了，从来没有为这个班集体做过点什么的我（似乎考试还偶尔拉拉后腿），就这样有了当干部的感觉，我还是坚持原来的说法——错觉，也许只是自己在意淫意淫也不一定。 我想起《小城之冬》里的林平之，他穷极一生都在寻找自己存在于这个城市的意义，说的更透彻一点，他活着为了什么，黑泽明在《留芳颂》里塑造的渡边已经用他存在主义的方式给了一个与道德无关但关乎人性的解答，而我，至少是我觉得，也找到了一种开心的办法，就像渡边一样，在经历了许多之后可以让自己觉得还不是个心地太邪恶的人——不知道从什么时候开始，我真的觉得自己道德底线比较低，甚至可以说形同虚设。 至于《丽江的特快车》，应该是目前最惨痛的一个教训吧，注定的失败，但从里面学到了很多，好像自己长大了，昨天的同学会，应该就是一个证明。
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